МИСТЕЦТВО ВІТРАЖА ЗБЛИЖУЄ УКРАЇНСЬКУ І ПОЛЬСЬКУ КУЛЬТУРИ (ВІТРАЖІ АДАМА ДОБЖАНСЬКОГО)
Тип публікації :
Стаття
Дата випуску :
12 вересня 2022 р.
Автор(и) :
Степовик , Дмитро
Мова основного тексту :
Ukrainian
eKNUTSHIR URL :
Журнал :
Том :
36
Випуск :
36
ISSN :
2520-2103
Початкова сторінка :
298
Кінцева сторінка :
311
Цитування :
[APA 7] Степовик, Д. (2022). МИСТЕЦТВО ВІТРАЖА ЗБЛИЖУЄ УКРАЇНСЬКУ І ПОЛЬСЬКУ КУЛЬТУРИ (ВІТРАЖІ АДАМА ДОБЖАНСЬКОГО). Polish Studies of Kyiv, 36(36), 298–311. https://doi.org/10.17721/psk.2020.36.298-311
[ДСТУ] Степовик Д. МИСТЕЦТВО ВІТРАЖА ЗБЛИЖУЄ УКРАЇНСЬКУ І ПОЛЬСЬКУ КУЛЬТУРИ (ВІТРАЖІ АДАМА ДОБЖАНСЬКОГО). Polish Studies of Kyiv. 2022. Т. 36, № 36. С. 298—311. DOI: 10.17721/psk.2020.36.298-311 (дата звернення: 25.07.2026).
У статті висвітлюється унікальна творчість визнаного польського майстра монументального мистецтва, автора численних вітражів, фресок і мізаїк храмів Польщі Адама Стальоного Добжанського (1904-1985), батько якого Фелікс Добжанський – поляк, а мати Ганна Коваленко, родом з Чернігівщини, – українка. Молоді роки Добжанський провів в Україні, а в 1923 року з батьками переїхав до відновленої Польської держави.; закінчив Краківську академію мистецтва і став працювати в ділянці мистецького оформлення католицьких костелів, греко-католицьких та православних храмів. Особливістю творчої манери Добжанського є гармонійне поєднання давнього середньовікового стилю готики з новітніми стилями імпресіонізму, модерну, й іншими; а також введення написів з оригінальною формою літер як інтегральної частини образної системи вітража. Інша прикметна риса вітражів Адама Стальоного-Добжанського – гармонія великих і малих форм. Звичайно він вроджений, як мовиться, монументаліст у мистецтві. У його творах присутня велич. Видовжені віконні отвори православних, греко католицьких церков та римсько-католицьких костелів вимагали вертикальності. Тому до цієї архітектури цілком підходили довгі готичні постаті на вітражах. Але Добжанський не був би Добжанським, якби він обмежувався лише компонуванням високих – інколи над-високих – фігур. Усяку велику високу форму він «обсипає» безліччю дрібних скелець, в які вписує тексти латинськими чи кириличними літерами. Цей пломенистий розсип малих форм ніби рухається й переливається, як у калейдоскопі, чудово оживляючи статику центральної постаті вітража. Тут Добжанський являє свої знання вітражів Середньовіччя в католицьких країнах Заходу, які донині вражають красою своїх калейдоскопічних переливів. Звичайно, є контраст між великою постаттю і цими дрібненькими багатоколірними скельцями. Контраст цей відправляє глядача до бароко, яке максимально ввело контраст у буяння гнучких форм. Цих форм у вітражах пана Адама нема, але його контрасти віддзеркалюють широту пошуків майстра, який на полі давніх і сучасних мистецьких стилів виробив свою неповторну мову у давньому й вічно молодому мистецтві вітража.
Файл(и) :![Ескіз]()
Вантажиться...
Формат :
Adobe PDF
Розмір :
169.26 KB
Контрольна сума :
(MD5):e81609c32cbbfe224511aa510465976b