Феміністське мистецтвознавство Грізельди Поллок як виклик мистецтву минулого
Тип публікації :
Стаття
Дата випуску :
19 травня 2021 р.
Автор(и) :
Мова основного тексту :
Ukrainian
eKNUTSHIR URL :
Випуск :
1(17)
ISSN :
2521-6570
Початкова сторінка :
40
Кінцева сторінка :
44
Цитування :
[APA 7] Заруцька, О. (2021). Феміністське мистецтвознавство Грізельди Поллок як виклик мистецтву минулого. Софія. Гуманітарно-релігієзнавчий вісник, (1(17)), 40–44. https://doi.org/10.17721/sophia.2021.17.8
[ДСТУ] Заруцька О. Феміністське мистецтвознавство Грізельди Поллок як виклик мистецтву минулого. Софія. Гуманітарно-релігієзнавчий вісник. 2021. № 1(17). С. 40—44. DOI: 10.17721/sophia.2021.17.8 (дата звернення: 25.07.2026).
Розглядається теоретичний доробок однієї із фундаторів та провідних фігур сучасного феміністського мистецтвознавства Грізельди Поллок. Представляючи дослідників, ідеї яких формувалися під впливом радикальної культурної та суспільної революції у 1960-х – 1970-х роках, вона належить до другого покоління у феміністичній мистецтво- знавчій критиці. Вказується на еклектичність методологічної позиції Г. Поллок, яка поєднує низку напрямів, пов'язаних своєю "радикальністю" щодо класичних напрямів мистецтвознавчої та суспільної думки. Зокрема, це марксизм, постструктуралізм Р. Барта та М. Фуко, фрейдистський психоаналіз тощо. Методологічний еклектизм Г. Поллок дозволяє припустити, що провідною у її творчості є ідеологічна установка, а не дослідницька позиція. Хоча теоретичні розробки Г. Поллок формально ґрунтуються на конкретних біографічних та мистецтвознавчих дослідженнях художників минулого, методологічна еклектика не дозволяє охарактеризувати їх як наукові або послідовно логічні у своїй побудові. Концепція Г. Поллок спирається на трактування жіночого або чоловічого початку в творчості митця як гендерної категорії, яка є визначеною панівними у суспільстві соціальними ролями і стереотипами. Г. Поллок використовує поняття "буржуазності" щодо культури маскулінного суспільства минулого, здійснює спроби розвинути концепцію "смерті автора" Р. Барта у трактуванні соціально визначеної постаті художника (на прикладі В. Ван Гога), досить довільно використовує апарат фрейдистського психоаналізу для прочитання ("деконструкції") художніх творів, зокрема, картин В. Ван Гога та А. де Тулуз-Лотрека. Грізельда Поллок перетворює феміністську мистецтвознавчу критику на ідеологічну платформу, насамперед це стосується розвитку спектра ідейно-теоретичних течій, які об'єднані своїм радикалізмом і опозиційністю, та класичного мистецтва й ідейних основ сучасної цивілізації загалом.
Галузі знань та спеціальності :
03 Гуманітарні науки
Галузі науки і техніки (FOS) :
Гуманітарні науки
Файл(и) :![Ескіз]()
Вантажиться...
Формат :
Adobe PDF
Розмір :
358.63 KB
Контрольна сума :
(MD5):4835db7446ea93c4e9d445a26b9b9ac6
Якщо не вказано інше, ця робота розповсюджується на умовах ліцензії Creative Commons Attribution 4.0 International