Звідки взявся київський Рубенс. Провенанс моделло з колекції Ханенків як work in progress
Тип публікації :
Стаття
Дата випуску :
31 січня 2025 р.
Автор(и) :
Апенько (Куровець), Ольга
Національний музей мистецтв імені Богдана та Варвари Ханенків
Мова основного тексту :
Ukrainian
eKNUTSHIR URL :
Випуск :
2(18)
ISSN :
2519-4801
Початкова сторінка :
109
Кінцева сторінка :
136
Цитування :
[APA 7] Апенько (Куровець), О. (2025). Звідки взявся київський Рубенс. Провенанс моделло з колекції Ханенків як work in progress. Текст і образ: Актуальні проблеми історії мистецтва, (2(18)), 109–136. https://doi.org/10.17721/2519-4801.2024.2.08
[ДСТУ] Апенько (Куровець) О. Звідки взявся київський Рубенс. Провенанс моделло з колекції Ханенків як work in progress. Текст і образ: Актуальні проблеми історії мистецтва. 2025. № 2(18). С. 109—136. DOI: 10.17721/2519-4801.2024.2.08 (дата звернення: 25.07.2026).
Метою дослідження є перевірка суперечливих версій щодо походження моделло Пітера Пауля Рубенса «Бог ріки Шельди, Кибела та богиня Антверпена» (бл. 1615) та укладення якомога повнішого документального досьє цього твору.
Методи дослідження полягають у тому, аби крок за кроком прослідкувати за провенансним ланцюжком, опублікованим Нільсом Бюттнером у 2018 році, та віднайти нові деталі для його доповнення. Задля цього, ми провели аналіз першоджерел, а саме анотованих примірників аукціонних каталогів та протоколів паризьких аукціоністів кінця ХІХ століття. Для відтворення ширшого контексту побутування твору, ми вдалися, зокрема, до біографічного та генеалогічного методів.
Результати дослідження були укладені до таблиці, в якій до дев’яти ланок провенансного ланцюжку, укладеного Бютнером, додалося п’ять нових. Вдалося, зокрема, встановити особу останнього власника картини перед її придбання Богданом Ханенком та віднайти джерело непорозуміння, яке дотепер лежало в основі чільної гіпотези про надходження картини до ханенківської колекції.
Висновки. Дослідження дозволило послідовно відтворити “біографію” твору: від імені колекціонера, який володів картиною до 1781 року - і до київської збірки. Відтепер нам відомі імена та основні віхи життя попередніх власників твору, географія переміщень та зміна його вартості на ринку, а також варіації трактування сюжету твору упродовж майже двохсот років. Рубенсівське авторство моделло ніколи не піддавалося сумніву, а, отже, йдеться про рідкісний зразок твору, чия атрибуція залишалася незмінною з часів її фіксованої появи на мистецькому ринку.
Сподіваємося, подальші розшуки дозволять нам поглибити знання про провенанс картини: від моменту створення близько 1615 року і до надходження до колекції Клода-Флорентена Сольє – наразі першого відомого власника.
Методи дослідження полягають у тому, аби крок за кроком прослідкувати за провенансним ланцюжком, опублікованим Нільсом Бюттнером у 2018 році, та віднайти нові деталі для його доповнення. Задля цього, ми провели аналіз першоджерел, а саме анотованих примірників аукціонних каталогів та протоколів паризьких аукціоністів кінця ХІХ століття. Для відтворення ширшого контексту побутування твору, ми вдалися, зокрема, до біографічного та генеалогічного методів.
Результати дослідження були укладені до таблиці, в якій до дев’яти ланок провенансного ланцюжку, укладеного Бютнером, додалося п’ять нових. Вдалося, зокрема, встановити особу останнього власника картини перед її придбання Богданом Ханенком та віднайти джерело непорозуміння, яке дотепер лежало в основі чільної гіпотези про надходження картини до ханенківської колекції.
Висновки. Дослідження дозволило послідовно відтворити “біографію” твору: від імені колекціонера, який володів картиною до 1781 року - і до київської збірки. Відтепер нам відомі імена та основні віхи життя попередніх власників твору, географія переміщень та зміна його вартості на ринку, а також варіації трактування сюжету твору упродовж майже двохсот років. Рубенсівське авторство моделло ніколи не піддавалося сумніву, а, отже, йдеться про рідкісний зразок твору, чия атрибуція залишалася незмінною з часів її фіксованої появи на мистецькому ринку.
Сподіваємося, подальші розшуки дозволять нам поглибити знання про провенанс картини: від моменту створення близько 1615 року і до надходження до колекції Клода-Флорентена Сольє – наразі першого відомого власника.
Ключові слова :
provenance research Peter Paul Rubens Flemish painting Ukrainian art collections the Bohdan and Varvara Khanenko National Museum of Arts history of collecting Corpus Rubenianum Ludwig Burchard. дослідження провенансу Пітер Пауль Рубенс фламандський живопис українські колекції мистецтва Національний музей мистецтв імені Богдана та Варвари Ханенків історія колекціонування Corpus Rubenianum Ludwig Burchard
Галузі знань та спеціальності :
03 Гуманітарні науки
Галузі науки і техніки (FOS) :
Гуманітарні науки
Файл(и) :![Ескіз]()
Вантажиться...
Формат :
Adobe PDF
Розмір :
2.61 MB
Контрольна сума :
(MD5):cd14d9e542ee918fbd95d32333adf32d
Якщо не вказано інше, ця робота розповсюджується на умовах ліцензії Creative Commons Attribution 4.0 International