ДЕНИСЕВИЧ, ОленаОленаДЕНИСЕВИЧ2026-03-092026-03-092024-12-16ДЕНИСЕВИЧ, О. (2024). REMBRANDT VAN RIJN IN THE ARTISTIC PICTURE OF THE WORLD BY T. SHEVCHENKO. Shevchenko Studies(1 (27)), 155–167. https://doi.org/10.17721/2410-4094.2024.1(27).1/155-16710.17721/2410-4094.2024.1(27).1/155-167https://ir.library.knu.ua/handle/15071834/11936Introduction. In this study, we trace the influence of the Dutch artist Rembrandt van Rijn on the formation of the artistic picture of the World T. Shevchenko. Methods. The tasks of the comparative historical method are confirmed in the epistolary heritage and sketches about the influence of the Dutch artist on the formation of Shevchenko's artistic taste and borrowing of singing artistic techniques. Results. While studying at the Academy of Fine Arts, T. Shevchenko intuitively chooses a teacher-Rembrandt van Rijn. In it, he imitates the transmission of light and shadow, chooses similar subjects, and most of all learns from a Dutch artist the art of creating etchings. We find similarities in the sketch of trees and houses drawn by both artists, where the house is an extension of the natural space. Conclusions. In this study, using the example of T. Shevchenko's epistolary and visual heritage and Rembrandt's drawings and etchings, joint drawings in the artistic picture of the world of both creators are revealed, which are manifested in the conceptual similarity of sketches, self-portraits, subjects, etc. The study shows the importance of the Dutch artist in the development of Shevchenko as an artist and poet, reveals the importance of Fine Art, which became a guide for Shevchenko to the world of literature. T. Shevchenko transferred the methods of artistic art known to him to literature, introduced new social themes into Ukrainian creative art, like Rembrandt. Visual creativity has prepared folk singing for masterful command of the word and expression of their experiences and thoughts by verbal means. Shevchenko's passion for Rembrandt since his studies at the Academy, the use of his creative techniques and preliminary preparation for creating engravings based on his etchings. This influence extends to his further literary work. Shevchenko's poetry is characterized by The Rembrandt sound of poetry. Rembrandt and Shevchenko are also united by respect for ordinary people, whom atypical artists pay attention to and portray in their works. There is also a commonality in the self-portraits that artists create at different stages of their lives. ___________ References Bilous P. (2001). «Dosvitni ohni» Lesi Ukrainky (Studiia odnoho virsha), Visnyk Zhytomyrskoho universytetu imeni I. Franka. Vyp. 7  [in Ukrainian]. Heneraliuk L. (2004) Vizualnyi kod Shevchenka. «Slovo i chas», 2004, № 3, c. 52-60. [in Ukrainian] Heneraliuk L. (2008) Ekfrazys  u T. Shevchenka i T. Hotie  (do  problemy vzaiemodii  mystetstv  u  tvorchosti  Shevchenka). «Slovo i Chas», № 3, c. 45-54  [in Ukrainian].  Heneraliuk L. (2013) Kod obrazotvorchoho mystetstva u slovi Shevchenka: kolorystyka. «Slovo i chas», № 2, s. 3-13 [in Ukrainian]. Heneraliuk L. (2009) Peizazh-hipotypozys (plastychnyi peizazh) u tvorchosti Shevchenka. «Aktualni problemy slovianskoi filolohii». Seriia: Linhvistyka i literaturoznavstvo, Vyp. XX, c. 39-46  [in Ukrainian]. Kasian V. (1977) Oforty T. H. Shevchenka. Shevchenkivskyi slovnyk. V dvokh tomakh. K., T. 2, s.74  [in Ukrainian]. Klochko D. Vplyv zakhidnoievropeiskoho mystetstva na rozvytok ukrainskoi hrafiky,  online: https://www.youtube.com/watch?v=u1dyIFZUSUQ, 25.08.23] [in Ukrainian]. Klochko D. Shevchenko: mizh hrafikoiu i zhyvopysom: https://www.kovcheh.ua/ uk/analytic/shevchenko-mizh-grafikoyu-i-zhivopisom online: 02.02.2024] [in Ukrainian]. Melnychenko V. Taras Shevchenko: «Poliubuvatysia spravzhnoiu Rembrantovoiu kartynoiu…», Clovo prosvity: http://slovoprosvity.org/2019/ 10/17/taras-shevchenko-poliubuvatysia-spravzh, 25.08.23] [in Ukrainian]. Pysmenna Yu. (2006) «Khata» yak odynytsia leksyky z riznym kulturnym fonom. «Kyivska starovyna», № 4, p. 114  [in Ukrainian]. Rudenko, L. A. and Lytvyn, A. V.  (2014) Obrazotvorcha spadshchyna Tarasa Shevchenka, Philosophical and pedagogical views of Shevchenko and modernity SPOLOM, Lviv, Ukraina, p. 18-26  [in Ukrainian]. Tarasova M. (2009) Obraz khaty-pustky u poeziiakh Tarasa Shevchenka: zhyvopysne nachalo. Shevchenkoznavchi studii. Zbirnyk naukovykh prats. Vyp. 12, pp.175-182  [in Ukrainian]. Tarasova M.  (2008) Romantychna istorychna viziia Ukrainy Tarasa Shevchenka. Visnyk Zaporizkoho natsionalnoho universytetu: zb. nauk. st. Filolohichni nauky. – Zaporizhzhia : Zaporizkyi natsionalnyi universytet, № 2, pp. 208–216. [in Ukrainian] Tereshchenko V. Nevidomyi «ukrainskyi Rembrant». Zhyvopys T. Shevchenka u svitli svitovoho znachennia do 190-richchia vid Dnia narodzhennia. Dzerkalo tyzhnia. online: https://zn.ua/ukr/SOCIUM/ nevidomiy_ukrayinskiy_rembrandt_ zhivopis_tshevchenka _u_svitli_ svitovogo _znachennya_do_190-richchya_v.html, 25.08.2023] [in Ukrainian]. Shakhova K. A. (1988) Velykye evropeiskye zhyvopystsy ХV–ХVІІ. [in Russian]. Shevchenko – khudozhnyk. Bibliohrafichnyi pokazhchyk (1839-2012) (2013): u 2 t. /uporiad. : N. I. Orlova, L. I. Buriak. B. A. Korolenko, T. 1. «Priorytety» [in Ukrainian]. Shevchenko T. (1970) Tvory: U 5 t, T.5. «Dnipro» [in Ukrainian]. Iaremenko V. (2009) «Kamin, yakym znekhtuvaly budivnychi, stav narizhnym...» (Motyvuvannia vyboru Tarasom Shevchenkom dlia vyhotovlennia ofortu tvoru Rembrandta "Prytcha pro vynohradaria i dilorobiv"). Shevchenkoznavchi studii. Zbirnyk naukovykh prats. 2009, Vyp.12, pp. 213-221 [in Ukrainian].Вступ. У цьому дослідженні простежимо вплив голландського художника Рембрандта ван Рейна на формування художньої картини світу Т. Шевченка.  Методи. Завдяки порівняльно-історичному методу знайдено підтвердження в епістолярній спадщині та замальовках про вплив голландського художника на формування художнього смаку Шевченка та запозичення певних художніх прийомів. Результати. Під час навчання  в Академії мистецтв Т. Шевченко інтуїтивно обирає собі вчителя-Рембрандта ван Рейна. У нього він наслідує передачу світла і тіні, вибирає схожі сюжети, а найбільше вчиться у голландського художника мистецтва створення офортів. Ми знаходимо подібність у ескізах дерев та будинків, намальованих обома художниками, де будинок є продовженням природного простору.  Висновки. У цьому дослідженні на прикладі епістолярної та образотворчої спадщини Т. Шевченка та малюнків і офортів Рембрандта виявлено спільні риси  в художній картині світу обох творців, що виявляються у концептуальній схожості замальовок, автопортретів, сюжетів тощо. Дослідження показує важливість голландського художника у становленні Шевченка як художника та поета, виявляє значимість образотворчого мистецтва, яке стало для Шевченка провідником у світ літератури. Т. Шевченко переносить відомі йому методи художнього мистецтва в літературу, вводить в українське образотворче мистецтво нові соціальні теми, подібно до Рембрандта. Образотворче мистецтво підготувало народного поета до майстерного володіння словом і вираження своїх переживань та думок словесними засобами. Шевченко захоплювався Рембрандтом із часів навчання в Академії, використовував його творчі прийоми і вправлявся у граверстві за його офортами. Цей вплив поширюється і на його подальшу літературну творчість. Поезія Шевченка характеризується рембрандтівським звучанням. Рембрандта і Шевченка об'єднує також повага до простих людей, на яких нетипово для свого часу художники звертають увагу і зображують у своїх творах. Існує також спільність в автопортретах, які художники створюють на різних етапах свого життя. ____________   Список використаних джерел: Білоус П. (2001) «Досвітні огні» Лесі Українки (Студія одного вірша), Вісник Житомирського університету імені І. Франка. Вип. 7.   Генералюк Л. (2004) Візуальний код Шевченка. «Слово і час», 2004, № 3, c. 52-60. Генералюк Л. (2008) Екфразис  у Т. Шевченка і Т. Готьє  (до  проблеми взаємодії  мистецтв  у  творчості  Шевченка). «Слово і Час», № 3, c. 45-54.  Генералюк Л. (2013) Код образотворчого мистецтва у слові Шевченка: колористика. «Слово і час», № 2, с. 3-13. Генералюк Л. (2009) Пейзаж-гіпотипозис (пластичний пейзаж) у творчості Шевченка. «Актуальні проблеми слов’янської філології». Серія: Лінгвістика і літературознавство, Вип. XX, c. 39-46. Касьян В. (1977) Офорти Т. Г. Шевченка. Шевченківський словник. В двох томах. К., T. 2, с.74. Клочко Д. (2020) Вплив західноєвропейського мистецтва на розвиток української графіки,  online: https://www.youtube.com/watch?v=u1dyIFZUSUQ, 25.08.23]. Клочко Д. (2024) Шевченко: між графікою і живописом:  https://www.kovcheh.ua/ uk/analytic/shevchenko-mizh- grafikoyu-i-zhivopisom online: 02.02.2024]. Мельниченко В. Тарас Шевченко: «Полюбуватися справжньою Рембрантовою картиною…», Cлово просвіти: http://slovoprosvity.org/2019/ 10/17/taras-shevchenko-poliubuvatysia-spravzh, 25.08.23]. Письменна Ю. (2006) «Хата» як одиниця лексики з різним культурним фоном. «Київська старовина», № 4, 114. Руденко, Л. А. and Литвин, А. В.  (2014) Образотворча спадщина Тараса Шевченка, Philosophical and  pedagogical views of Shevchenko and modernity SPOLOM, Львів, Україна, c. 18-26.  Тарасова М. (2009) Образ хати-пустки у поезіях Тараса Шевченка: живописне начало. Шевченкознавчі студії. Збірник наукових праць. Вип. 12, с.175-182. Тарасова М.  (2008) Романтична історична візія України Тараса Шевченка. Вісник Запорізького національного  університету: зб. наук. ст. Філологічні науки. – Запоріжжя : Запорізький національний університет, № 2, c. 208–216. Терещенко В. Невідомий «український Рембрант». Живопис Т. Шевченка у світлі світового значення до 190-  річчя від Дня народження. Дзеркало тижня. online: https://zn.ua/ukr/SOCIUM/ nevidomiy_ukrayinskiy_rembrandt_ zhivopis_tshevchenka _u_svitli_ svitovogo _znachennya_do_190-richchya_v.html, 25.08.2023]. Шахова К. А. (1988) Великие европейские живописцы ХV–ХVІІ вв. – К. Шевченко – художник. Бібліографічний покажчик (1839-2012) (2013): у 2 т. /упоряд. : Н. І. Орлова, Л. І. Буряк.  Б. А. Короленко. – Т. 1. – R. : ДП НВЦ» Пріоритети». Шевченко Т. (1970) Твори: У 5 т. – Т.5. – К.: Дніпро. Яременко В. (2009) «Камінь, яким знехтували будівничі, став наріжним...» (Мотивування вибору Тарасом  Шевченком для виготовлення офорту твору Рембрандта "Притча про виноградаря і ділоробів"). Шевченкознавчі студії. Збірник наукових праць. 2009, Вип.12, с. 213-221.ukartistic picture of the worldekphrasisinteraction of artsliteraturepaintingхудожня картина світуекфразисвзаємодія мистецтвлітератураживописСтаття