Специфіка моделювання медійного образу О. Довженка в журналі "Кіно" за період із 1926 року по 1927 рік

Холод, Г. (2024). Pecificity of modeling the media image of O. Dovzhenko in the magazine "Kino" for the period from 1926 to 1927. Літературознавчі студії, 2(67), 150–167. https://doi.org/10.17721/2520-6346.2(67).150-167

Вступ. Творчість О. Довженка, зокрема кінофільми, графіка, літературні твори, неодноразово ставала об'єктом дослідження науковців. Оцінка творчості митця в українській та закордонній пресі дозволяє створювати загальну картину визнання його таланту в різних країнах. Проте дослідження медійного образу О. Довженка поки що залишається маловивченою темою. У статті "Специфіка моделювання медійного образу О. Довженка в журналі "Кіно" за період із 1926 року по 1927 рік" поставлено мету - ДосліДити специфіку моДелювання меДійного образу О. Довженка в журналі "Кіно" за 1926, 1927 роки, що сприятиме формуванню цілісного уявлення про його меДійний образ.
Методи. Під час дослідження було використано аналіз, синтез, узагальнення, описовий і порівняльний методи.
Результати. Під час аналізу текстових і зображальних матеріалів журналу "Кіно" за 1926, 1927 роки з урахуванням інформації, отриманої піД час ознайомлення з такими фільмами О. Довженка, як "ЯгіДка кохання" (1926), "Сумка Дипкур'єра" (1927), "Звенигора" (1928), було з'ясовано, що Для моделювання переважно позитивного меДійного образу О. Довженка реДакцією журналу "Кіно" було використано широкий жанровий Діапазон меДіапроДуктів.
Висновки. МеДійний образ О. Довженка в журналі "Кіно" почав формуватися з 1926 року, коли з'явилися публікації, пов'язані з його фільмами "Вася-реформатор" (1926) та "Ягідка кохання" (1926). Образ кінорежисера формувався завДяки таким жанрам, як замітки, мінінариси, портретний нарис, есе, фотографії епізоДів фільмів митця з текстівками; малюнок, фотоколажі, шарж із вербальними супровоДами, піДкреслюючи самобутність таланту О. Довженка та його новаторські піДхоДи в кінематографі. Протягом 1926-1927 років у журналі "Кіно" переважно створювався позитивний образ, хоча було зафіксовано один випадок негативного моделювання у формі шаржу, що, імовірно, був спричинений творчим стилем авторів, а не ставленням до режисера.